優雅さと品の良さ~シャｰンドル･ヴェｰグ

シャｰンドル･ヴェｰグと言う名前が始めて私の視野に入ってきたのはカメラｰタ･ザルツブルクの指揮者としてでした｡とりわけ､そのコンビによるモｰツァルトのディヴェルティメント集の録音は､今も､心がいささか窮屈になってきたときには聞いてみたくなる演奏です｡
決して急ぐことなく､ゆったりと､そしてある種の優雅さを失うことのない演奏を聴くと鬱屈していた心も解きほぐされて､楽に呼吸が出来るようになるのです｡
それから､同じくモｰツァルトの初期の交響曲も､このコンビでよく聞きました｡
この初期交響曲の録音はディヴェルティメントほどには話題にはならなかったのですが､録音そのものが決して多くない作品なので､これもまたよく聞いた録音でした｡

シャｰンドル･ヴェｰグ

ですから､私にとってのシャｰンドル･ヴェｰグのイメｰジは､才能溢れる若き学生たちから慕われる老巨匠というものでした｡
ただし､若い頃は何をしていたのかはあまりよく分からないという存在でもありました｡

シャｰンドル･ヴェｰグが現役のソリストとしてバリバリ活躍していたホｰムグラウンドは室内楽の世界､特に力を注いでいたのがカルテットの世界でした｡
彼は1935年にハンガリｰ弦楽四重奏団を結成してその第1ヴァイオリンの席に座るのですが､やがてその席をゾルタｰン･セｰケイに譲り､自らはセカンドに回ります｡ですから､このハンガリｰ四重奏団はセｰケイの名前と結びつけて記憶されることになります｡

このハンガリｰ四重奏団が戦争の影響で活動の本拠をオランダに移すと､ヴェｰグはハンガリｰに残ることを選んで､新しく自らの名を冠したヴェｰグ四重奏団を結成します｡そして､戦後ハンガリｰから亡命したあとも彼の活動の拠点はこの四重奏団であり続け､1970年代の半ば頃までその演奏活動が続けられました｡
そして､その活動に一つの区切りをつけたあとに引き受けたのがカメラｰタ･ザルツブルクの指揮者だったのです｡

ヴェｰグ四重奏団はその実力が高く評価されながら､同時代の他の弦楽四重奏団と較べると認知度が今ひとつ低いように感じます｡ですから､指揮者としてのヴェｰグしか知らない人も少なくないように見えます｡
調べてみると､ベｰトｰベンの弦楽四重奏曲の全曲録音を50年代と70年代の2回にわたって行っています｡ベｰトｰベンの弦楽四重奏曲ともなれば1回全曲録音を行うだけでも大変なものなのですから､それを2回も行っているというのは､彼らがいかに高く評価されていたかの証しだと言えます｡
ただし､その録音を聞いていると､結果としての認知度が何故に低いのかも分かるような気がします｡

一言で言えば欲がないのです｡
音楽は何処まで行っても優雅で品がいいのですが､売れるがための押し出しと言うことに関してはいささかインパクトが低いのも事実です｡

やはり､芸の世界というのは前に出てなんぼ､と言う面は否定できません｡カラヤンやバｰンスタインのように､そう言う押し出しに関しても抜かりのない人は記憶に残りやすいのですが､ヴェｰグという人はそう言うタイプの人間からは最も遠い位置にいたのかもしれません｡

この52年に集中的に録音された演奏を聴くと､そこにあるのは昔も今も､そして未来に向かってもこうやって私たちはベｰトｰベンを演奏していくんだという思いが伝わってきます｡

彼がかつて在籍したハンガリｰ四重奏団も同じ時期に全曲録音をしているのですが､そこでは｢ベｰトｰベンのスコアをもう一度徹底的に洗い出し､その研究の成果を現実の演奏として世に問う｣という｢売り｣がありました｡
同じく､ブダペスト弦楽四重奏団も全く同じ時期に録音をしているのですが､そこでも､この時代を席巻し始めた｢新即物主義｣に基づいたベｰトｰベンの再構築という｢売り｣がありました｡

しかし､ヴェｰグによるベｰトｰベンにはその様な目新しい｢売り｣はなく､知的に音楽を作り上げながらも､その音楽には古き良き時代の優雅さと品の良さが失われることはありません｡確かに､楽譜を蔑ろにするような演奏でないことは事実なのですが､だからといって即物的な乾いた演奏に陥ることは慎重に避けられています｡
そこでヴェｰグが一番大切にしているのは､ベｰトｰベンという男の内面に渦巻いていたであろう感情であり､そう言う主情的な側面により強く焦点を当てた演奏なのです｡

その意味では古いと言えば古いタイプの演奏なのでしょうが､そう言う演奏に居心地の良さを感じるのも年を重ねたせいなのかもしれません｡

ベートーベン：弦楽四重奏曲全集ヴェーグ弦楽四重奏団 1952年録音

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